摩天大楼

该片改编自英国小说家J·G·巴拉德的同名小说，讲述了一座与世隔离的大楼中，阶级结构自主形成，一场暴力事件，引发住户间争斗的故事。

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《摩天大楼》风格独特，不动声色间就将观者拖拽至巨大的悬疑漩涡，螺旋式逐个铺展开对人心的幽微洞察，后劲十足。意外惊喜的是，烧脑破案之余，以两集为一个单元，深度开掘每个“嫌疑人”的人生，人物的命运反转、人性的复杂，乃至社会话题的代入，都让撞击感逐层叠加

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影片给人一个悲观的视角：对野蛮和本性的束缚是注定失败的，现代“文明”终将毁灭。这个视角是由几十年前的作家提出的，他把当时的普遍的人放在一个未来的科技社会中进行假想。所幸的是现实并不是那么悲观，随着教育和观念的变化，像那个设计师和医生那样的“文明人”在“高楼”中所占的比例正在逐渐增多，社会越来越成熟。这就导致了那些中间层和上层的住户，并不那么容易发生彻底崩溃和丧失理性。稳固的关键还是决定上下层位置的标准是否合理，以及是否每个人都有机会。

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抖森作为男主角，这一被分配了最多精力的人物，影片对其的表现足够全面，而更可贵的是，同时还做到了重点突出：性，萦绕他的脑际，贯穿始终。作为一个生殖能力如日中天的男性，这是合理的、恰当的、必须的。而在性的基础之上，影片继而表现了他的心理焦躁在逐渐加大，抉择如何在此环境内保存自我，如何应对危险，并最终重新找到了某种心理的平衡。在这件事上，电影绝对达到了文学的表达水平，这真的是难得一见的。

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为了比较不同的镜头风格，我想对比吕克贝松的镜头。吕克贝松的镜头画面是温柔的，充溢着舒适生活的惬意和愉悦，甚至可以说是模糊的，就像在四月末五月初阳光充足的中午，一切都在白色里弥漫开来，催人发困。而这位导演表现出的气质则是清醒，冷静，既使阳光也被云层调低了通量，令我的瞳孔难得的放松，愈发看得真切。吕克贝松的镜头是扁长的，是展演在眼前的宽幅画布，配以金色的雕花画框；而《摩天大楼》的镜头给人正方形的感觉，边界如刀刃般锋利，无框的现代工艺。