吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹

《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》是由吉尔莫·德尔·托罗、马克·古斯塔夫森执导，编剧: 吉尔莫·德尔·托罗、卡洛·科洛迪、帕特里克·麦克海尔等。主演: 格利高里·曼恩、大卫·布拉德利、伊万·麦克格雷格等。

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本片与一个很好的设计——战争背景，没有像乔乔兔一样浮夸亢奋地渲染战争对儿童的迫害，以及民粹的群众的裹挟，甚至连万字旗都没出现一个，更没有太多反战的口号呼告，但是窒息感同样扑面而来。关于战争促成的任务成长，还有一个更精妙的设计。就是老木匠父子与法西斯父子前期几次打交道都是在教堂，或者是因教堂而起的，而老木匠与教堂的关联是，他要为教堂雕刻耶稣像，以及卡洛在教堂被炸死。

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电影值得称道的是并没有让匹诺曹从外形上变成一个真正的男孩，但随着剧情的发展他那滑稽的外貌逐渐不再好笑，他也慢慢从草率幼稚渐渐变得勇敢坚强富有责任感。匹诺曹就是匹诺曹，完全不用以外表证明自己的成人，真正蜕变是内心充满了爱与成熟。动画片的风格统一光影交错制作精良镜头灵动。

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《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》就像片名一样，不是观众印象中原来的“匹诺曹”的样子，而是充满了陀罗的个人印记。陀罗的动画中，除了在画面上延续了他怪诞、黑暗的美学风格，一反传统童话故事的温馨气氛。更重要的是他将故事置于墨索里尼统治的法西斯政权下的意大利，片中匹诺曹高喊着“我爱战争”时，鼻子并没有变长，这也是一处耐人寻味的细节。

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托罗的匹诺曹故事发生在二战时期，这个经典童话少有地被指向某个具体的历史时刻。战争时期下的怪物固然有其美学合理性，但除了这点外，我认为托罗更想赋予的是幻想故事里的现实意味。托罗不愿意让它只是一个幻想，他想混淆其与真实的界限。他现在要讲的，也是他一直以来都在讲的那个现实故事：一个外来者跟这个世界的相处方式。