撒旦探戈

“片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧，引人入胜。但愿在我有生之年，年年都重看一遍。”——苏珊‧桑塔格 开场八分钟的推轨镜头，已道出此片的史诗气魄。牛群从牛棚涌出，摄影机隔着一列破旧的农居追踪，有趣的是牠们一路盲目前冲，一路还试图交配。塔可夫斯基式的画面，却是教人屏息的典型塔尔风格，妙笔一挥预告一个集体农场如何走向灭亡。故事始于传闻已死的骗子重临村子，他要骗走农场收入 ，却给村民认定是大救星。接着上演一个悲剧，然后是一个讽刺故事。全片十二章的结构正如 Krashnahorkai 的原著，启发自六步踏前、六步退后的探戈舞，不同视角有时重复同一剧情。农场最终的命运暗喻九十年代初共产主义的破产，同时也是人类共同命运的观照。 全片最精彩两段，一是担当叙事者的医生偷偷记录村民活动，他蹒跚买醉的跟镜，成为最感人的观影存在体验。另一段女孩虐猫，亦写下影史上有数的伤感时刻。没有故弄玄虚，一种交代故事的坦率，让演员在真实时间存在，让观众随他们的情态同步呼吸，个中有导演对电影最大的深情与敬意。七个半小时的每个镜头，个个都是不朽──没有想当然的静止，而是自有一种有机的内在节奏。像小津和德莱叶，塔尔深谙长镜头的真谛。这是必须去经历的，一生难逢的观影经验。

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不想多写了，这是一部艺术电影，一步难忘的艺术电影，一部很难超越的艺术电影，虽然会让你心里不舒服，但是你却忘不了它。

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天空支离破碎，村庄如梦似幻，腥风呼啸，尸骸伏嗷，在那废弃的大地上，人们用步伐弹奏起了泯灭的岁月，晚钟不停地咆哮贝拉塔尔浸淫运镜技巧的巅峰，非传统的十二幕与近四十个长镜头标榜着一部超越时代的死亡颂歌，顶尖的调度与灵活的机位移动漂亮地展现出了客观矛盾与主观沉寂的多义空间，仪式化的场景布局与频繁采用的横移推遥让片子的宿命感大幅加深，黑白的画面剥离了生命，同时也让光影变换的更加肆意，景物层次感分明，贝拉塔尔毫无滞重感的运镜轨迹交错的长镜头在潇洒地凸显着污秽不堪的物化人生沉...

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今年siff第一天也是最后一天献给《撒旦探戈》，说起来只有一个字“值”。加场的时候脑子一热抢了票，根本没注意到底是周几，最后没想到在周一还有这么多人可以聚在一起看一部七个多小时的电影。候场检票的时候，大家三三两两吃着东西有一搭没一搭地闲聊，眼睛里有一种我形容不来的情绪，可能是紧张可能是期待，我不知道。开场跳出片名字幕的那一刻，影院里突然响起掌声，也不知道是从哪个人开始，就像之后的三次鼓掌一样。4k修复真的纤毫毕现，人物每一个细微的表情都被放大在荧幕上。记忆最深的是伊利米亚...

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当一口气看完七个半小时的电影后，最初的感觉电影其实可以再长些。等过几天回味电影时发现导演贝拉塔尔其实有很多事情表现得非常节制。电影分十二个段落。十二个段落中虐猫和撒旦探戈两段最好。医生打酒也很耐看。方寸之间不断的起承转合，让一个简单事件演绎地跌宕起伏。女孩虐猫那段故事的角度讲得太好了。看似女孩在虐猫其实在表现成人虐待女童。这段和警察写笔录那段异曲同工。看似警察在写笔录，其实在表现三件事：交代各个人物最终结局；警察对村民漠视取笑的态度；还有个剧情反转，就是签名人揭晓一下...